50亿票房女主张小斐解散全国粉丝后援会和官方粉丝团，得到了很多人的点赞。 这应该是第一个明星这么明确而坚定地对饭圈说不。 但是和张小斐勇敢卸掉流量属性不同的是，娱乐圈中很多明星却注定了，他们必须要依靠饭圈和流量才能生存。 这两天，蔡徐坤流量造假，幕后推手获刑的消息闹得沸沸扬扬。 随后，人民日报也发表评论：“一亿转发量，你们也真敢刷”。 人民日报最后说：“粉丝文化现象已经成为拉动娱乐产业爆发的重要推动力。然而，利益的介入让粉丝文化更易滋生乱象。” 最近内娱的两档节目《创造营2021》和《青春有你》，引起了不少的争议。 他们当中的很多选手，唱歌跑调，舞蹈尴尬，很多更是没有任何才艺，跟着舞蹈扭动着僵硬的身体，让观众看得非常的尴尬。 但令人意外的是，这样的选秀选手虽然还没有成团出道，却在网友却拥有了大批的粉丝。 正是这些粉丝，让他们站在了舞台上。 并且接下去，他们中的大部分选手由于粉丝的支持，大概率会在走上爱豆这条路。 虽然很多人并不理解这样的爱豆文化，但遗憾的是，我们不得不承认这就是我们所处的时代：爱豆质量下跌，并且门槛越来越低。 作为导师的邓超说过这样一句话：“让你们看到这个世界的参差。” 不得不感叹邓超的高情商。 网友也在评论区幽默了一把。 爱豆质量下跌的结果是，娱乐圈乱象众生。更重要的是，我们普通人的审美被资本入侵，一步步占领我们的精神生活。 但不管大众如何感慨大众苦饭圈审美久矣，但依然无法阻挡饭圈文化的的存在和流行。 不可否认，我国“饭圈文化”的形成，受到了东亚以及欧美文化的影响。 上个世纪八十年代开始，国际上不管是社会经济还是文化娱乐，都发生了翻天覆地的变化。 一边是欧美和东亚80年代消费主义的盛行，一边是粉丝社群规模得到了爆发。 那个时候已经形成了“日韩偶像崇拜”，1975年日本成立的Johnnys艺人经纪公司事务所，让粉丝参与到艺人的成长中，开创了偶像养成文化。 而韩国的SM娱乐公司，则是推出了偶像练习生制度和应援文化。 1996年推出的“韩流偶像鼻祖”H.O.T，五个少年掀起了“韩流”。 H. O.T成立以来，便慢慢地建立了稳定的偶像体系。他们主推应援文化，粉丝以各种活动和形式对偶像表示支持。 即使到了今天，日韩粉丝文化中的“打call”“应援”等，都在影响着中国粉丝文化。 二十世纪中后期，中国粉丝文化初见雏形。 那个时候正是港台娱乐圈的黄金时代，并催生了一批港台明星，如四大天王、小虎队、张国荣、谭咏麟等，受到粉丝的热情追捧和拥护。 “追星族”这个词，是对当时粉丝的称呼。 但那个时候，偶像对于粉丝来说，不过是电视上那远不可及的面孔。 粉丝们最狂热的行为，不过是省吃俭用四处去买一盘正版的磁带。 偶像们只能通过专辑的销量来判断自己受粉丝的喜欢程度。 直到2005年，湖南卫视选秀节目《超级女声》横空出世。 这档节目，诞生了李宇春、张靓颖、周笔畅等偶像明星。 与此同时，催生了“玉米”“凉粉”“盒饭”等粉丝群体。 “短信”这种低门槛、强反馈的应援方式，让一个又一个年轻的粉丝们纷纷进入饭圈。 这些粉丝们在追星路上，高调而狂野。 他们不仅在现场有统一口号，有的甚至还穿着印着偶像logo的统一服装，高举灯牌，挥舞着荧光棒，为粉丝加油助威。 2012年左右，在韩国出道的中国明星，如韩庚、鹿晗等，直接将粉丝应援文化带回中国。 随着2013年国内偶像团体TFBOYS的走红，饭圈逐渐成为主流进入人们的视野。 此时随着互联网的发展，偶像和粉丝之间不再是单向的传播，有了更多的互动。 也是这个时候，中国粉丝慢慢向组织化 、规模化发展。 粉丝在偶像的娱乐事业中，有了更多参与感。 粉丝经济也在这个时候，应运而生。 “流量”在粉丝经济中变得至关重要，互动感使流量得以变现。 只要有偶像参加的活动，粉丝管理者就会组织粉丝为偶像投票，打榜等。 粉丝的日常也会到各种网站和论坛，引导舆论导向，维护偶像形象。 资本强烈意识到，在移动互联网时代营销的重要性。 此时国内的娱乐选秀节目，更是像雨后春笋般涌现出来。 很多年轻人经过选秀节目进入娱乐圈，他们在经纪公司的层层包装下，成为偶像供粉丝消费。 很多粉丝尽管在偶像没有作品的情况下，也在疯狂营销。 有作品就营销作品，没有作品就营销人设。 但随着偶像之间资源竞争越来越激烈，粉丝群体之间频频出现“拉踩”、“非粉即是黑”、“撕逼”等无脑追星行为。 粉丝的选择，让很多偶像即使没有作品的情况下，依然档期爆满，出场价居高不下。 而另一边，却是潜心打磨作品的好演员被埋没。 造成今天娱乐圈这种畸形发展的，饭圈有着不可推卸的责任。
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